LA DYSTOPIE THÉÂTRALE : ÉMERGENCE D’UNE NOUVELLE FORME DRAMATIQUE ALEXANDRU BUMBAS - CATHERINE NAUGRETTE

Associant lanalyse du discours esthétique des auteurs comme Müller, Bond et Barker à létude dramaturgique de leurs réécritures respectives de Shakespeare, cette étude a pour but de sinterroger sur lémergence dune nouvelle forme dramatique la dystopie théâtrale. En faisant appel à linstrumentalisation esthétique (et politique) de la catastrophe, à la fois shakespearienne et historique, les dramaturges sempressent à écrire des pièces qui partagent presque la même vision sur lavenir du monde et de lhomme. Lapocalypse du roi Lear et la vision cauchemardesque quHamlet porte sur le monde sont greffées, par les dramaturges, sur des tissus dramatiques étayés déjà sur les traces des barbaries du XXe et XXIe siècles. À partir de la matrice dystopique Fin de partie de Samuel Beckett jusquà la plus récente Brutopie de Howard Barker, les « dystopies théâtrales » sopposent, à première vue, à toute fonction utopique. Néanmoins, le ton apocalyptique (au sens derridien du terme) qui les caractérise, cache des fonctions esthétiques qui questionnent à nouveau la catharsis et la nature même du théâtre. En analysant ces fonctions, il est question de démontrer que ces formes dramatiques peuvent être vues aussi comme des dramaturgies censées provoquer léveil des consciences et ressusciter ainsi la pulsion utopique que lHumanité semble avoir perdue. Ce processus paradoxal sopère par le recours à une « catharsis inversée », dans le sens dune surcharge intellective et dune rétention émotionnelle qui touchent souvent le paroxysme. Quel lien entre lUtopie et la «théâtrale » ?